第163章：春江花月夜

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    蘇默如同沒看到有這么個人一樣，邁步繞過他在徐宸面前站定，伸手拍拍他肩膀，贊道：“不錯，手藝不錯。★”說罷，自顧走到琴臺前站定，伸手輕輕一撥琴弦，出錚的一聲脆音兒。

    徐宸還沒從興奮中退出來，被蘇默這么一拍一贊，臉上紅暈又增三分。

    華龍卻是眼角狠狠一抽，臉色頓時鐵青下來。平日里被李兆先呵斥的跟孫子似的也就罷了，誰讓人家有個牛逼的老爹呢？

    即便是如此，他也是將那股怨恨深深的藏在心中。可是這個蘇默，他又算個什么東西，居然也敢無視自己。

    華龍很想沖上去狠狠的扇這個混蛋，只想衡量下兩人武力值的差距，又想著李兆先那邊的計劃，最終只能哼了一聲，冷冷的道：“蘇公子，提醒你一下，古律！你那些鄉俗俚曲的就莫要拿出來獻了。”

    蘇默屈膝在琴臺前坐下，頭也不帶抬上一抬的，像是趕蒼蠅似的揮揮手。

    華龍臉上就又是一陣紫漲閃過，怨毒的盯了一眼，轉身扯著還在傻樂的徐宸往回走。

    臺下眾士子見蘇默坐下了，再次漸漸安靜了下來。向聞武清蘇公子雅善音律，卻不知今日將奏出何等好曲來。若是又能出一新曲子，那可真是太讓人興奮了。要知道這次要求的可是古律啊。

    蘇默從坐在琴臺前，就開始平復自己的心緒，調整呼吸節奏。古琴彈奏最重心境，靜則雅，浮則躁。

    至于曲目，他自然早有定計。對于古琴他其實并不擅長，只是當時在練吉他前曾學過一陣。認真說起來，他其實只熟悉一支曲子，當時為了練手，不知彈奏過上千遍了。

    所謂熟能生巧，別說他很有些音律的天賦，便是只豬整日介的這般練法，也能練出極高的造詣。

    這支曲子，便是后世人耳熟能詳的名曲：春江花月夜。

    春江花月夜其實是后來的名字，最先是叫《夕陽簫鼓》，是一曲琵琶曲。后來根據唐詩《春江花月夜》而更名。

    《夕陽簫鼓》譜子最早見于清代乾隆年間，號稱當時“江南第一手”的音樂大家鞠士林所傳的《閑敘幽音》琵琶譜，之后到了1925年時，上海大同樂會的柳堯章和鄭覲文次將其改編為民族管弦樂，并根據此曲如詩如畫的意境，命名為《春江花月夜》。

    再后來，曾被人改編為鋼琴曲、森管五重奏甚至是交響音畫。八十年代末，古典吉他演奏家殷飚將其改編為吉他曲，命名為《潯陽夜月》。

    蘇默當年便是因此熟悉的這曲子。

    既然是《潯陽夜月》，自然描述的便是潯陽的夜景。潯陽便是后世的江西九江，主題便是江南水鄉的調子。蘇默當年為了練習這曲子，甚至還特意跑了一趟九江去切身感受了一回曲中的意境。

    所以，當華龍那幫人提出必須以古律為準后，他才裝作不耐煩的樣子，說出要一曲定輸贏的話。實在是他壓根就真的只會這一曲子罷了。

    悠揚的弦聲毫無征兆的響起，起手前奏便是急促的輪指。這個前奏原本該是以琵琶來奏，琵琶的音色清涼明脆，聽上去絕對如古詩所描寫的那樣：大珠小珠落玉盤。

    然而此刻換成了古琴來奏，卻在仍是如同暴風驟雨般的轟鳴中，攸然多出幾分古韻來。

    前面說了，這春江花月夜最早出現在清代，也就是說此時還未現世，那自然而然的，便就又成了蘇公子的新作了。

    春江花月夜屬于一種抒情寫意的文曲，旋律雅致優美。意境悠遠、鐫滿詩情、極富畫面感、音韻充滿想象的張力，堪稱詩、畫、樂融為一體之作。

    蘇默在臺上沉心彈奏，不過片刻間便沉入曲中意境。一顆心也徜徜徉徉的似回到了那日游歷九江之夜的時候，恍恍乎一夢數百年。

    臺下眾人聽的如醉如癡，耳中弦聲叮咚，雅韻心生。眼前似乎也漸漸拉開一副美輪美奐的靜謐山水圖卷：

    春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；輕舟蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……

    及至大明中期這個時代，古琴仍以古韻為主，彈奏之音多是單音間長，拖曳逶迤的旋律；

    而蘇默這曲后世幾經改編的《春江花月夜》，雖也是古意盎然，以古韻古律為骨，但指法技巧上卻更偏重于快捷轉換的頻率，以演示曲中那種輕松歡快的意境。

    說到底，這琴曲還是以琵琶曲為參照改編而來的。但這種技法對此時世人的沖擊力，無疑是威力巨大的。

    跟蘇默來的一眾人中，雖如張悅之輩也算是通曉些音律之道，但多半是聽著感到極好聽而已，正是知其然而不知其所以然。

    然而落在王泌耳中，卻是讓她頃刻間心神便被緊緊吸引。便在蘇默指尖的勾、抹、挑、滑之間，全曲十小段才不過剛剛奏出第三段，便徹底將王泌... -->>